Musikarchiv

Das 80er Jahre Hardrock-Urgestein liefert heuer ein Plus an Härte und dafür deutlich weniger großartige Melodien.

„Gigaton“ läuft – ausgestattet mit hohen Erwartungen – am Ende nur als gutes bis sehr gutes Album über die Ziellinie. Damit ist das Ergebnis dennoch zufriedenstellend.

The Weeknd entwickelt sich auf seinem vierten Album in Richtung Popmusik weiter und liefert mit „Blinding lights“ einen der besten Songs des Jahres ab.

Der heilige Bob und die Bürger der Boomtown sind zurück aus der Gruft des Punkrock.

Fick Veganer! Wir glauben, dass alles Fleischfressende so ziemlich in den Arsch tritt. Wir sind fleischfressend. Jeder ist gerade so Muschi, also sind wir Fleischfresser! (Ice-T).

Das Jahr 2020 bedeutet vier Dekaden Böhse Onkelz. Gefeiert wird mit dem 17. Studioalbum, das den überambitionierten Vorgänger „Memento“ nachträglich als Dünnpfiff entlarvt.

Wer zur Hölle ist Post Malone? Oder: Wie ein Rapper den Fürst der Finsternis wieder zum Leben erweckte.

Nach zehn Jahren Albumpause tritt Huey Lewis vermutlich zum letzten Mal in den Gute-Laune-Ring der erwachsenen Popmusik ein.

Das 13. Studioalbum von Billie Joe Armstrong, Mike Dirnt und Tré Cool ist zu weiten Teilen völlig belangloser Mist aus den Köpfen gelangweilter Millionäre.

Die Akte Ewa: Steuerhinterziehung, 35-fache Körperverletzung und sexuelle Verführung Minderjähriger. Deshalb erscheint das „Aaliyah“-Album mit schönen Grüßen aus dem Knast.

Nix mehr mit West End Boys! Nach David Bowie und U2 liefern nun auch die Pet Shop Boys eine Hommage an Berlin ab.

Conrad Keely und Jasaon Reece melden sich mit ihrem zehnten Studiostreich zurück in der Art-Rock-Welt.

Der Teenie-Liebling wird erwachsen. Selena singt über schwere Phasen im Leben und wie man daraus gestärkt herauskommt.

Ein Album ohne jegliche Vorankündigung, das am VÖ-Tag tatsächlich nicht nur digital, sondern auch auf CD und Vinyl vorliegt. Chapeau!

Klaus - Kokain - Prostituierte - Teil 4½. Diesmal ohne Fler, dafür mit Animus. Wenn es denn unbedingt sein muss...

Die Autos bleiben so Indie, wie sie nur können. Auf „Mit Den Zehen Am Abgrund“ rauscht und röchelt es im LoFi-Stil wie seit nunmehr über zehn Jahren.

Ashland lassen ihre Hörer am eigenen Gehörgang erfahren, wie schwer gute Pop-Musik sein kann.

Kat Frankie macht „was wäre wenn“-Musik im A-Capella-Stil und nutzt ein vermeintliches Gimmick, um sich weitgehend erfolgreich weiterzuentwickeln.

Rap-Poesie anno 1999: „Hilary Clinton tried to slap me and call me a pervert. I ripped her fuckin' tonsils out and fed her sherbet".

„Tocotronic darf niemals siegen“ und der Punk niemals sterben. Damit diese Credos auch tragen, müssen Leitkegel selbst aufpassen, sich nicht zu sehr den Stadion-Hymnen hinzugeben.

Anstatt eines neuen (Pop-)Studioalbums, serviert uns Katie Melua hübsch aufgemachtes Live-Futter.

Culcha Candela und die Frage nach der unerträglichen Leichtigkeit des Seins sowie der Schwere der anhaltenden Relevanz.

Get inside motherfucker! I don't give a fuck! I kill everyone! - Stone Sour holen aus bescheidenen Nebenbedingungen das Beste für dieses Live-Album heraus.

Statt einer lieblosen Best Of, gibt es von Blackberry Smoke einen schönen Live-Mitschnitt.

Hope I die before I get old - oder auch nicht. Pete Townshend und Roger Daltrey lassen die Sau mit Mitte 70 noch einmal fliegen.

Drive Moya aus Österreich verschreiben sich Post-Rock-Gitarrenstürmen, ohne auf gehauchten Gesang und Indie-Strukturen zu verzichten.

Irgendwann kann man es mit dem Kommerz auch übertreiben. Denn hier kommt schon das Live-Update zum Best-Of-Album aus dem September.

Rock’n’Rolf und Co. mit einem kleinen Appetitanreger in Hinblick auf das kommende Studioalbum.

Ghosther laden ihre Hörer am Ende des Jahrzehnts zu einer Party ein, die uns erfolgreich zurück in die Nuller-Jahre schleudert.

„Everyday Dreams“ von Jesper Lindell bietet authentischen Retro-Soul mit Pop-, Folk-, Blues- und Gospel-Bezügen.

„Onyx“ von Vug lässt neue Perspektiven in der Rockmusik erkennen.

Pete Wolf unterwirft sich auf „2084“ von Song zu Song einem anderen Genre und schafft damit ein Album ohne eigenen Charakter.

King Calaway umgehen auf ihrem glattpolierten Album zwar die tonale Bruchlandung, doch nehmen nie genug Fahrt auf, um die Schallmauer der Banalität zu durchbrechen.

1000 Jahre EAV sind vorbei und die Zeit ist wie im Flug vergangen. Wir nehmen Abschied von den Österreichern und sagen danke.

Eine EP als Garantie für die Devise „All Killer, No Filler“? Nicht ganz!

Girl Ray gehen ihr Pop-Abenteuer auf „Girl“ etwas zu zahm an, festigen sich allerdings als Künstler, die das Gehör ihrer Fans verdienen.

Wenn Kultur auf Wirklichkeit trifft: Kareyce Fotso & Reiner Witzel verschmelzen für „Aneya“ afrikanische Traditionen mit jazzigen Beiträgen.

Nicht nur „Parchman Farm“, „Young Man`s Blues“ und „The Seventh Son“ gehören zu den Evergreens von Mose Allison, wie das neue Tribute-Album belegt.

Trotz diverser Line-up-Wechsel und Todesfälle sind Molly Hatchet noch längst nicht müde und rocken munter weiter.

Jason Aldean karikiert die Country-Musik, indem er im Rock durch 90er-Jahre-Pop-Gefilde schleift.

Beck und Pharrell Williams machen gemeinsame Sache. Jetzt wissen wir: Hinten kackt die Ente!

Wenn Coldplay in einem Atemzug mit Radiohead genannt werden und nicht mehr wie David Guetta klingen, hat sich mächtig was getan. Gott sei Dank!

Are you kidding us? Robbie Williams singt im Duett mit Helene Fischer. Merke: Weihnachten heiligt NICHT alle Mittel!

„MTV Unplugged“ einmal anders. Max Raabe und sein Palastorchester legen einen rundum gelungenen Unplugged-Auftritt hin.

Langsam wird es ernst! Die neue Sodom-EP präsentiert drei Album-Vorboten für den 2020 erscheinenden Longplayer.

Pumarosa bringen im Retro-Gewand des Drum and Bass ihren Pop auf eine kalte Art zur Geltung, die an eine Radiohead-Vorband erinnert.

Unerschöpfliches Trondheim: Woodland erweitern das Umfeld von Motorpsycho mit einem weiteren inspirierten Rock-Album.

Lily Kershaw scheint auf „Arcadia“ zu beschäftigt damit, den Zeitgeist nachzuahmen, statt ihn zu treffen oder ihm sogar den eigenen Stempel aufzudrücken.

Fast schon zu mühelos schmiegen sich die warmen Klänge von Bonnie „Prince“ Billy rechtzeitig zur Winterzeit an Folk-affine Hörerohren.

Gutbürgerliche Songschreiberkunst, die nicht mehr so stark im Betroffenheits-Pop vorheriger Alben schwelgt.