Musikarchiv

The Weight Band betreibt Traditionsverwaltung in Erinnerung an Rick Danko, Levon Helm, Garth Hudson, Richard Manual und Robbie Robbertson.

Trotz inhaltlich brisanter Texte versandet „Whitey Ford‘s House Of Pain“ in der Belanglosigkeit.

Wenn Meditation auf Rebellion trifft: „With Animals“ präsentiert einen Folk-Blues-Ambient-Sound, der von leiser Melancholie und unterdrückter Wut durchzogen ist.

Erasure sind wie zu Zeiten von „Union Street“ weiterhin für eine Überraschung gut. Nur diesmal ist die Überraschung böse.

Die Texte von „Wildness“ zeigen Gary Lightbody im Kampf gegen seine inneren Dämonen (Alkoholismus, Depressionen und Schreibblockaden).

Nach einigem Hin und Her erscheint Wards „Well, Hell“ auch auf CD. Den größeren Release hat sich das kraftvolle Album allemal verdient.

Das Emil Brandqvist Trio wagt abermals den Spagat zwischen anspruchsvollen Arrangements und zugänglichen Pop-Elementen.

Foreigner befinden sich seit Jahren in einer scheinbar nie enden wollenden Abschiedsschleife. Hier ist das nächste Produkt der Pop-Rocker - diesmal mit Orchester und Chor.

Altbekannte Rock-Kost neu aufgewärmt, mit der heutzutage nicht mehr viel zu reißen ist.

„Wie Wir Sind“ ist eine Schlager-Pop-Enttäuschung mit ausgewählten Tiefpunkten.

Die große Dame des Folk und Aktivistin für Menschenrechte verabschiedet sich in Würde und denkwürdig mit einem reifen Studio-Album von der Konzert-Bühne.

„Widdershins“ ist ein gutes Album, das Grant-Lee Phillips hoffentlich endlich mehr Aufmerksamkeit generieren kann.

Neue Musik der Marke Silbermond und die Frage, ob wir davon nicht schon genug haben?

Fünf Jahre haben sich Black Rebel Motorcycle Club für ein neues Album Zeit gelassen. Sie beginnen stark, lassen dann aber leider genauso stark nach.

Synthies und andere elektronische Spielereien lassen die Songs in einem undifferenzierten Sound untergehen. In diesem Jahr hat ausnahmsweise mal Bruder Liam die Nase vorn.

„Wild And Reckless“ klingt wie eine Bestandsaufnahme der Möglichkeiten nach 17 Jahren Bandgeschichte. Blitzen Trapper sind jetzt bereit für die Tom-Petty-Nachfolge.

Intelligente Rockmusik mit eingängigen Melodien. Manchmal aber leider zu verkopft.

Wer Bootsy Collins kennt, weiß in etwa auf was er sich einlässt. Trotzdem sollte man alle fünf Songs eine Pause einlegen.

Keine Besprechung eines Albums von Theory Of A Deadman ohne Nickelback-Querverweis. Vielleicht zum letzten Mal. Lest hier warum.

Pop, der intellektuell sein will und Jazz, der seine Vielfalt beweist, finden bei Lydia Daher eine gemeinsame Heimat.

Etwas härter als zuletzt, liefern Europe gewohnt hohe Qualität.

Keep On Singing! Die Kelly Family ist zurück mit Studio- und Live-Album sowie einer großen Tournee im kommenden Jahr.

In der Summe schrecklich belang- und total substanzlos. Sprich: Ein echter Flop!

Walter Trout drückt sich vor den Themen unserer Zeit, aber ist ein zu guter Blues-Musiker, um schlecht zu sein.

Würdigung einer Legende: Stanton Moore verbeugt sich gekonnt vor dem Lebenswerk von Allen Toussaint.

Das Debütalbum eines in Chicago lebenden Briten, der sein Geld üblicherweise als Studio- und Live-Gitarrist verdient.

Stoner, Psycedelic, Americana: die Dead Heavens legen sich auf „Whatever Witch You Are“ nicht endgültig fest.

Solide Platte, die vor allem von Russell Allen lebt.

Jenseits der Erwartungen: „Waiting On A Song“ ist anders ausgefallen als anzunehmen war.

Los Straitjackets stehen neben sich: Das ist angepasste, anspruchslose, perfekt gespielte Musik zur Hintergrundbeschallung.

Die britischen Prog-Rocker Emerson Lake & Palmer haben ihren kompletten Back-Katalog verkauft. Dieser wird nun sukzessive in schwach aufgebrezelter Form wiederveröffentlicht.

Die britischen Prog-Rocker Emerson Lake & Palmer haben ihren kompletten Back-Katalog verkauft. Dieser wird nun sukzessive in schwach aufgebrezelter Form wiederveröffentlicht.

Bei gerade einmal zwei Titeln liegt der Teufel im Detail. Die Tonqualität macht die Musik und kratzt am Mammutprojekt von 1974.

Viel zu verkopft und gewollt anders, um authentisch zu wirken.

Das Solodebüt des ehemaligen Frontmanns von The Love Bülow.

Das selbsternannte „Comeback des Jahres“ ist live schon jetzt ein Kommerz-Kracher. Auf CD müssen die Fans dagegen mit gerade einmal fünf neuen Songs vorliebnehmen.

Wenn es nach den Plänen der Plattenfirma geht, sind Mallory Knox das nächste große Rock-Ding. Allerdings: Wir sind hier nicht bei „Wünsch dir was“!

Diese Frau muss niemandem mehr etwas beweisen. Trotzdem regiert auf der Coverplatte „Windy City“ der Durchschnitt.

Danko Jones liefern mit mehr Hard-, denn Punkrockanleihen ein typisches Album, das Fans nicht enttäuschen wird.

Ein weiteres Nebenprojekt der Strokes. Diesmal von Bassist Nikolai Fraiture, der eine Indie-Supergruppe um sich geschart hat.

Still pissed after all these years. Das amerikanische Noise-Quartett nimmt auch auf seinem fünften Album keine Gefangenen.

Das zweite Album unter dem Geburtsnamen leidet trotz den Jayhawks als Begleitband an zuviel Durchschnitt.

Esmé Patterson offenbart eine herausfordernde Innenansicht, die von zerbrechlich bis widerborstig reicht.

Cohen, Springsteen, Dylan. Joe Purdy lässt sie alle aufblitzen und schafft mit „Who Will Be Next“ hoffentlich den nächsten Sprung auf der Karriereleiter.

Kunstlied, Popcorn-Kino-Soundtrack und Fernweh-Romantik: Malky sorgen für intensive Unterhaltung.

The Pretty Reckless haben unter Live-Bedingungen aufgenommen. Das Ergebnis ist kraftvoll, authentisch und klingt und nicht mehr nach dem Hobby einer Model-Göre, die ein bisschen Krach machen will.

Dee Snider liefert hochglänzend produzierten Hardrock für alle, die noch eine ordentliche Portion Glam in ihrer täglichen Hardrock-Dosis brauchen.

„Wichsen, brunzen, scheißen, ist alles wos ich kann. Die Hälfte wa ma a schon z’vü. Der Rest geht mich nix an.“

Ein großes Talent begibt sich etwas zu unentschlossen auf das Gebiet des melancholischen Kunstlieds.

Auf „Walls“ haben die Kings Of Leon ihren Stil endgültig gewechselt. „On Fire“ ist hier jedenfalls gar nichts mehr.